中新網(wǎng)新疆奇臺10月7日電 (陶拴科)“《援疆干部》這場戲講述了一代代援疆人對新疆的幫扶和無私奉獻，他們有的扎根在新疆，把整個人生都奉獻在這里，在他們身上展示的大愛，我們不僅要記住，還要記錄下來，讓更多的年輕人了解。拍好這部戲，也就是對援疆做出了應(yīng)有的一份貢獻。”電影美術(shù)指導(dǎo)蘆月林說。
蘆月林畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學(xué)院，曾獲全國兒童劇舞美設(shè)計獎，獲第25屆中國電影金雞獎最佳美術(shù)提名獎，獲第26屆中國電影金雞獎最佳美術(shù)提名獎等。
自9月8日《援疆干部》在新疆奇臺開拍以來，蘆月林一直在拍攝現(xiàn)場指導(dǎo)團隊，不離開每一場戲。“這是一部跨年代的戲，有很多場景需要把關(guān)，在顏色關(guān)系上，在場景的陳設(shè)上，在總體的顏色把握上以及建筑結(jié)構(gòu)上，都要謹(jǐn)慎，不符合這個年代都算穿幫。”
美術(shù)指導(dǎo)蘆月林(右)與《援疆干部》攝制組監(jiān)制，執(zhí)行導(dǎo)演在現(xiàn)場討論道具。蘇來提 攝
作為一部主旋律現(xiàn)實主義題材的跨年代電影，如何表現(xiàn)20世紀(jì)50年代隨時代動蕩而沉浮的狀態(tài)是這部電影美術(shù)的難點。蘆月林說：“在電影美術(shù)當(dāng)中，社會的痕跡變化都不太一樣，跨年代越久遠投入資金越大，難度越大，關(guān)系到道具，演員服飾、發(fā)飾等，家庭陳設(shè)與場景都不一樣。”
從事電影美術(shù)工作已有40多年的蘆月林，有著豐富的經(jīng)歷和經(jīng)驗，對畫面細節(jié)表現(xiàn)持有嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度。“拍攝年代戲要比現(xiàn)代戲更加繁瑣，一個字就是準(zhǔn)確，人物準(zhǔn)確、物件準(zhǔn)確、場景準(zhǔn)確。這部戲我們一定把那個年代、艱苦的歲月反映出來，讓年輕人了解。”
一部電影，它的美術(shù)必能將電影的故事與人物很好地融合在一起，從美術(shù)設(shè)計、布景、色調(diào)到陳設(shè)設(shè)計的過渡、空間的轉(zhuǎn)化，任何一個環(huán)節(jié)出現(xiàn)割裂都會影響電影的呈現(xiàn)效果。“可以說電影美術(shù)很復(fù)雜，是一個雜貨鋪，什么都得懂，《援疆干部》這部戲里既有今天的援疆干部，也有過去的援疆干部，是一個血脈相承的故事，不是一個簡單故事，更重要的是有些援疆干部在這里扎了根，把一生都奉獻在這里。這部戲不僅有記錄意義，還有教育意義，通過影視效果還原那個年代的場景。”蘆月林說。
《援疆干部》最初籌備的時候，蘆月林和團隊多次來新疆考察，了解拍攝場景。依托于劇本，從導(dǎo)演的角度和思考方式去依據(jù)場面進行調(diào)度，為演員提供契合人物的表演依據(jù)。
電影《援疆干部》以中央對口援疆工作為切入點，講述了兩代援疆人以國家利益為目標(biāo)，舍小家為大家、投身新疆建設(shè)事業(yè)、揮汗奮斗的故事。(完)
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