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　　那么絕妙的水下表演是如何捕捉完成的

　　科幻大片《阿凡達：水之道》(簡稱《阿凡達2》)已于12月16日公映，導演詹姆斯·卡梅隆歷時13年的精心打造，將帶領觀眾重返潘多拉星球。

　　《阿凡達2》呈現(xiàn)給觀眾的是蔚藍深邃的海底世界，前所未見的海洋物種，進一步揭開了潘多拉星球奇特景觀的神秘面紗。相比第一部，此續(xù)作更像卡梅隆寫給深海的一封情書。

　　第一部圍繞人類和潘多拉星球的戰(zhàn)爭，第二部則更加聚焦家庭和親情，劇情圍繞著杰克·薩利與奈蒂莉和他們的孩子展開，講述一家人被迫離開家園，去到一個陌生的地方重新生活、互相庇護的故事。

　　影片中，奇詭絕美的異星風景、千奇百怪的飛禽走獸、精彩至極的動作場面，融匯出震撼人心的觀影體驗。有觀眾表示：“你可以永遠相信詹姆斯·卡梅隆”。

　　詹姆斯·卡梅隆是一位走在電影技術前沿的導演，拍攝《阿凡達2》時，卡梅隆和他的團隊回到畫板前，討論如何完成一項前所未有的任務：捕捉水下的表演?？仿≌f：“解決辦法是真的在水下和水面同時進行拍攝，這樣演員能自然地游泳、自然地出水、自然地入水。真實的效果來自真實的動作，情緒也是真實的?！?/p>

　　01

　　搭出了一個巨大的水箱

　　卡梅隆和制片人喬恩·蘭道的制片公司光影風暴位于曼哈頓海灘攝影棚。在這里，幕后團隊搭出了一個巨大的水箱，水箱里容納了足以讓劇組復刻真實世界海洋環(huán)境的水量。水箱長達120英尺(注：1英尺=0.3048米)，寬60英尺，深30英尺，可容納超過25萬加侖的水。在表演捕捉階段，這個巨大的水箱提供了片中的水下環(huán)境。

　　卡梅隆說：“它提供了一套完整又可靠的系統(tǒng)。我們可以拍出浪花打在岸上，人想從水里爬出來卻被浪拍中的畫面。我們可以讓浪和水面上的動物與人互動，被浪拍中的人一邊設法呼吸一邊說出自己的臺詞?！彼淅镉幸惶妆环Q為“跑道”的螺旋槳系統(tǒng)，由兩個直徑6英尺的船用螺旋槳組成，用于在水箱里制造浪流。

　　要讓表演捕捉技術能在水下運作，水質(zhì)必須清澈透明。卡梅隆本想讓攝影團隊穿著水肺潛水服在水下拍攝演員的表演，卻發(fā)現(xiàn)呼吸裝置會對水體造成擾動。他說：“水里不能有太多氣泡。每個氣泡都像一面晃動的小鏡子，而捕捉系統(tǒng)要讀取演員身上的光學標識點，以此實現(xiàn)動作捕捉，但系統(tǒng)無法區(qū)分標識點和氣泡。”

　　這樣就只剩一個選擇：“所有在水箱里作業(yè)的人都必須憋氣。”卡梅隆說，“在水下打光的人得憋氣，在水下拍攝的人得憋氣，演員當然也要憋氣?！?/p>

　　02

　　溫斯萊特靜態(tài)憋氣時長高達7分20秒

　　為了讓水下的表演更有信服力，演員們在國際知名的柯克·克雷克的指導下學習了自由潛水?？仿≌f：“演員們都樂在其中?！彼貏e提到，雖然卡司全員都展現(xiàn)了精湛的自由潛水水平，但在水下最自如的還屬溫斯萊特。卡梅隆說：“溫斯萊特在水下能自如地展現(xiàn)演技，她非常投入。她的靜態(tài)憋氣時長高達7分20秒。我自由潛水50年了，最長也只能憋5分半鐘?！?/p>

　　卡梅隆繼續(xù)說道：“最終，我們?yōu)樗伦隽艘惶妆硌莶蹲江h(huán)境，又為水上做了一套表演捕捉環(huán)境。兩套環(huán)境一上一下，中間只隔開一英寸——這樣，電腦可以同時從兩套環(huán)境里讀取數(shù)據(jù)，并將所有信息實時整合在一起。我的虛擬鏡頭里會顯示人們來來去去，游進畫面，爬出水面走上碼頭或是跳入水中在水下游泳。這是由兩套彼此獨立的捕捉方法銜接在一起實現(xiàn)的。當然，實現(xiàn)銜接的軟件費了很大功夫才開發(fā)出來，但最終呈現(xiàn)的效果令我非常滿意?！?/p>

　　據(jù)悉，《阿凡達2》的表演捕捉工作從2017年9月開始，持續(xù)了近18個月。期間，卡梅隆和卡司全員完成了四部續(xù)集所有表演的捕捉拍攝?？仿≌f：“對演員們來說，這個過程非常純粹，他們不受任何事物的干擾，就這么拍。有時我們可以連續(xù)錄10到12分鐘。這是一個創(chuàng)意沙盒。作為導演，我發(fā)現(xiàn)自己更關注演員的情緒狀態(tài)了?！?/p>

　　03

　　觀察每位演員每一幀表演

　　當卡梅隆和剪輯團隊為一場戲選出了每時每刻的最佳表演后，他會使用虛擬鏡頭技術拍攝對應的鏡頭。虛擬鏡頭讓導演能在電腦生成的世界里拍戲，和實景拍攝或好萊塢片場拍攝的感受一模一樣。通過虛擬鏡頭，導演看到的不是薩姆·沃辛頓、佐伊·索爾達娜或西格妮·韋弗，而是他們在潘多拉世界里對應的高大的藍色人物?？仿≌f：“我能看見每個人在角色中的樣子，無論在水上或水下，也可以通過潛水對講系統(tǒng)給他們導戲?；谖以谔摂M鏡頭中看到的畫面，我可以對他們作出實時的表演指導。”

　　把虛擬鏡頭的拍攝內(nèi)容剪進劇情后，鏡頭和表演內(nèi)容被發(fā)往彼得·杰克遜的奧斯卡獲獎特效工作室——新西蘭的維塔數(shù)碼，交到視覺特效專家們的手里。維塔數(shù)碼曾幫助卡梅隆將《阿凡達》中的阿凡達和納威角色展現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。資深視覺特效指導喬·萊特瑞極富創(chuàng)造力，著名的古魯姆和金剛都是他制作的CG角色。在他的指導下，維塔數(shù)碼的技術專家們兢兢業(yè)業(yè)地保留了表演的每一個細微之處。

　　最后，視覺特效藝術家們忠實地還原了演員們的表演；當然，他們還需要加上演員們無法親自表現(xiàn)的內(nèi)容，如納威人尾巴和耳朵的細微動作。但即使在后期加工時，他們也始終以吻合演員的情緒呈現(xiàn)為目標。萊特瑞說：“我們觀察每位演員每一幀的表演，確保情緒吻合。在我看來，一切都應以角色為中心，要與角色同在，代入他們的處境，看到他們的演繹，理解他們的感受和經(jīng)歷。我們永遠都在追求這種情感共鳴。”卡梅隆表示：“我們之所以喜歡表演捕捉，是為了還原表演的完整性：肢體、情緒、表情、眼神，所有的一切都在?！?/p>

　　04

　　以后再也不會被任何水的形態(tài)難住了

　　視效團隊曾為《阿凡達》開發(fā)了一套“基于畫面的面部表演捕捉”系統(tǒng)，使用一個標準清晰度的頭戴鏡頭，準確記錄演員們最細微的面部表演。頭戴鏡頭正對演員的面孔，鏡頭以前所未有的程度拍下了面部表情和肌肉動作。最重要的是，鏡頭還能捕捉眼球轉(zhuǎn)動，是此類系統(tǒng)的首創(chuàng)。頭戴系統(tǒng)使得演員的面部表演捕捉達到了前所未有的清晰度和精準度。

　　在拍攝《阿凡達2》時，團隊采用了升級的頭戴系統(tǒng)，配有兩個高清鏡頭，捕捉效果更保真、更細致入微。萊特瑞說：“有了極盡詳細的表演鏡頭，我們就能確保在最終畫面中呈現(xiàn)出一模一樣的表演。”

　　和光影風暴的團隊合作期間，維塔數(shù)碼不僅要創(chuàng)作出栩栩如生、引人共鳴的角色，還要以前所未有的水準制作出數(shù)字版的潘多拉世界。一草一木一石都在特效團隊的電腦上生成并渲染；由于場景中水無處不在，鏡頭復雜度空前，需要燈光、上色和渲染技術的重大突破。為了發(fā)明拍攝續(xù)集需要的軟件和方法，光是研發(fā)就用了超過五年。

　　卡梅隆說：“雖然影片劇情不是完全發(fā)生在水下，但水的占比還是相當高的。無論是成噸重的水被大型生物的鰭攪動，還是小小的雨滴落在某人的額頭上，流過眉毛，順著臉頰淌下來，我們都得去研究水的運動軌跡。這是一道很難解的題，但我們也不是零基礎。在拍《泰坦尼克號》時，我們就在做水的模擬了。這部影片的復雜度不是再上一個臺階，而是連上五級臺階。值得欣慰的是，一旦在這部電影中解決了水的難題，以后就再也不會被任何水的形態(tài)給難住了。我們開發(fā)的工具對整個特效行業(yè)都有重大意義。”

　　成都商報-紅星新聞記者 張世豪

　　圖據(jù)片方