婚戀綜藝“內(nèi)卷”的路越走越窄了嗎？
周逵
“廚房修羅場(chǎng)”醋意火藥味升級(jí)，鑒別微表情成為戀愛(ài)必修技？近期，國(guó)內(nèi)屏幕上婚戀類真人秀綜藝扎堆涌現(xiàn)：從初次戀愛(ài)的“母胎單身族”，到大齡未婚的“半熟戀人”；從相逢初見紅著臉的情侶，到離婚冷靜期紅著眼再見的愛(ài)人；從戀愛(ài)中“探案”找出可能的“陷阱”，再到劇本殺場(chǎng)景增加共情經(jīng)歷，婚戀綜藝真的“卷”起來(lái)了。
很多人對(duì)中國(guó)婚戀綜藝的印象始于2010年，一個(gè)自帶三分憨厚、三分喜慶的光頭男主持人與隨之而來(lái)各具風(fēng)格的24位女嘉賓款款入場(chǎng)，拉開了“一對(duì)多”式電視相親的大幕。此時(shí)，距離這一領(lǐng)域的“鼻祖”《玫瑰之約》停播已將近5年，婚戀綜藝領(lǐng)域終于又崛起一個(gè)現(xiàn)象級(jí)IP。此后，從多中選一的面試式相親到實(shí)景式真人秀；從社會(huì)觀念與話題層出不窮的碰撞和激蕩，到如今充滿個(gè)性化地相處，背后是時(shí)代的印記——媒介環(huán)境變了，呼喚網(wǎng)感；政策環(huán)境變了，呼喚更多年輕人結(jié)婚多生子；社會(huì)思潮變了，需要包容更多元的價(jià)值觀，展現(xiàn)更個(gè)性化的追求。
數(shù)量變多了，題材分類更細(xì)了，婚戀綜藝也變得越來(lái)越“內(nèi)卷”了。從大眾話題制造者的“國(guó)民向”綜藝，轉(zhuǎn)向?yàn)槿訜崴寻l(fā)起者的“垂直類”綜藝。從這個(gè)意義上而言，越來(lái)越“內(nèi)卷”，卻似乎變得越做越“窄”。一些節(jié)目開始固步自封，給想象力自我設(shè)限，比如讓嘉賓們處于一個(gè)架空的環(huán)境中——通常是一座漂亮的海島上或大別墅里——專職談戀愛(ài)。他們盡管也擁有職業(yè)、身份，家庭、朋友，但這些社會(huì)屬性的身份對(duì)談戀愛(ài)不構(gòu)成任何影響。圈層受眾群的偏向成為了節(jié)目?jī)?nèi)容策劃和人物編劇研發(fā)的動(dòng)力，越來(lái)越多的戀綜開始追逐純粹的“磕糖”。在脫離了一切現(xiàn)實(shí)關(guān)系的“戀愛(ài)”中，觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)占主導(dǎo)的總是簡(jiǎn)單“荷爾蒙”，男男女女的互動(dòng)、交往總像是“過(guò)家家”，人物塑造流于表面。他們像一個(gè)個(gè)被擺在櫥窗里的娃娃，而缺的這一點(diǎn)靈性，正是“人性弧光”。
當(dāng)然，這并不是說(shuō)此類綜藝不能將背景設(shè)置在一個(gè)“純愛(ài)世外桃源”，但如果存在一個(gè)外在的結(jié)構(gòu)性壓力，而嘉賓需要在這樣的外在壓力下做出不可逆的選擇，這時(shí)人物塑造會(huì)更有力度，綜藝文本也更有深度。觀眾也更能在嘉賓身上找到共鳴、投射自我甚至尋求現(xiàn)實(shí)困境的解法。但現(xiàn)今大多“造夢(mèng)式”婚戀綜藝沒(méi)有營(yíng)造情境讓嘉賓有機(jī)會(huì)展現(xiàn)其內(nèi)在魅力。
婚戀綜藝如此內(nèi)卷，而事實(shí)上我們的文化早已搭建了一個(gè)廣闊場(chǎng)域可供表達(dá)。世間有多少種人際關(guān)系，就可能有多少種綜藝節(jié)目的類別；世上有多少對(duì)男女，可能就有多少種關(guān)系模式，也就有多少婚戀節(jié)目可供探索的空間。豐富的社會(huì)情緒期待回響、亟待宣泄。流行文化產(chǎn)品雖然可能是“淺”文本，但背后往往有著一座“潛”文本的冰山可供挖掘，潛藏著社會(huì)的情緒、觀點(diǎn)和價(jià)值觀的碰撞，產(chǎn)生的能量不可估量。
當(dāng)代年輕人婚戀的痛點(diǎn)究竟是什么？可能除了嗑糖之外，還有太多值得綜藝化的母題：社交恐懼、母胎單身、假性親密、自我探索等等。近期一些綜藝也開始嘗試進(jìn)行新維度的探索，如《再見愛(ài)人》就突破了人們對(duì)婚戀綜藝的固有想象，新婚姻法頒布“離婚冷靜期”的規(guī)定，催化了“離婚”這一具有高度普遍性的社會(huì)議題背后的情緒；加之優(yōu)秀的導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)已經(jīng)能夠嫻熟地把握這類題材的表達(dá)空間和尺度并將之綜藝模式化，新賽道便由此誕生，收獲好評(píng)如潮?？梢娋o跟政策前提、捕捉社會(huì)情緒的創(chuàng)作更能深入人心。
1969年，傳播學(xué)研究者麥奎爾等人對(duì)家庭連續(xù)劇等6種節(jié)目形態(tài)進(jìn)行研究，提出了受眾觀看電視的四種基本的需求：心緒轉(zhuǎn)換、滿足人際效用、自我確認(rèn)以及環(huán)境監(jiān)測(cè)。這或許也可供婚戀綜藝創(chuàng)作者們思考：當(dāng)觀眾收看婚戀綜藝的時(shí)候究竟想看到什么呢？可能是牽動(dòng)心弦的故事，開啟社交的話題甚至技巧，或是想尋找共鳴以及借由綜藝的窗口看看婚戀社會(huì)圖景，所以，要想抓住觀眾的心，路不止一條。
(作者為中國(guó)傳媒大學(xué)副教授)
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