影片《門(mén)鎖》上映一周，雖然口碑有所跌落，但1.64億元的票房成績(jī)還是相當(dāng)可觀，并且引發(fā)了觀眾對(duì)于獨(dú)居女性安全的熱烈討論。而同屬現(xiàn)實(shí)題材電影，《烏海》和《我是監(jiān)護(hù)人》相比之下卻比較慘淡，口碑、票房和話(huà)題發(fā)酵度都不盡如人意。
2018年上映的電影《我不是藥神》，成為現(xiàn)實(shí)題材國(guó)產(chǎn)片的標(biāo)桿和榮光，也讓人看到了這類(lèi)影片在反映社會(huì)話(huà)題、引發(fā)大眾共鳴方面的強(qiáng)大能量。此后又有輕松溫情風(fēng)格的抗癌電影《送你一朵小紅花》，關(guān)注校園暴力問(wèn)題的《少年的你》，討論重男輕女原生家庭的《我的姐姐》，都有著不錯(cuò)的反響。這些成功的例子證明，引發(fā)觀眾共情才是現(xiàn)實(shí)題材電影能夠被認(rèn)可的關(guān)鍵。
齊魯晚報(bào)·齊魯壹點(diǎn)記者 劉雨涵
過(guò)度渲染讓關(guān)愛(ài)變恐嚇
最近上映的影片《門(mén)鎖》根據(jù)同名韓國(guó)電影翻拍而來(lái)，但同時(shí)也有著現(xiàn)實(shí)意義的社會(huì)背景——2021年我國(guó)獨(dú)居女性已達(dá)近4000萬(wàn)，而侵害獨(dú)居女性安全的事件時(shí)有發(fā)生?！堕T(mén)鎖》反映了獨(dú)居女性的噩夢(mèng)：深夜回家被人尾隨，電梯突然闖入意圖不明的陌生人，被黑中介溜門(mén)撬鎖，床底下潛藏著殺人犯……
韓國(guó)原版電影是一部典型的驚悚片，而《門(mén)鎖》導(dǎo)演別克為這部新片加入了更多元素，懸疑、犯罪，甚至是槍?xiě)?zhàn)、警匪，以求讓觀眾達(dá)到爽感。但這也讓前半段的寫(xiě)實(shí)微驚悚和后半段的飛起形成了割裂感，給觀眾以影片風(fēng)格不統(tǒng)一的體驗(yàn)。而且，影片前半段呈現(xiàn)了一種全員惡人的圖景，將一個(gè)女性所能遭遇到的最大惡意都濃縮進(jìn)來(lái)，這種過(guò)度渲染造成了男性觀眾的排斥，也讓女性觀眾覺(jué)得焦慮——這不是對(duì)女性的關(guān)愛(ài)，而是對(duì)女性的恐嚇。這也就偏離了關(guān)照獨(dú)居女性安全問(wèn)題的本意，很難激發(fā)出觀眾的共情。
雖然《門(mén)鎖》的口碑有所折損，但好在1.64億元的票房成績(jī)還是比較亮眼的，而且獨(dú)居女性安全也是此前國(guó)產(chǎn)片中鮮少涉及的話(huà)題，關(guān)于影片的討論度居高不下。相形之下，《烏?！泛汀段沂潜O(jiān)護(hù)人》這兩部同期上映的現(xiàn)實(shí)題材電影，就更為慘淡一些了。上映近一個(gè)月，《烏?！泛汀段沂潜O(jiān)護(hù)人》的票房分別為1471萬(wàn)元和376萬(wàn)元。
如果說(shuō)《門(mén)鎖》展現(xiàn)女性的悲劇，那么《烏?！肪褪且徊筷P(guān)于男性的悲劇了。黃軒飾演的主角楊華可以說(shuō)是一個(gè)“鳳凰男”，出身貧寒的他娶了家境優(yōu)渥的太太，而這也成了他心魔的開(kāi)端。住著岳父岳母買(mǎi)的房子，開(kāi)著岳父岳母買(mǎi)的車(chē)子，想要證明自己能力的楊華抵押了房車(chē)借高利貸和朋友做生意，卻遭遇了背叛。生意的失敗，加上發(fā)現(xiàn)妻子和他人的曖昧，楊華被逼入發(fā)瘋的絕境?！稙鹾！匪懻摰氖乔靶┠瓯容^熱門(mén)的男性中年危機(jī)話(huà)題，只是近年來(lái)隨著女性主義電影的崛起，這類(lèi)話(huà)題受到冷落，顯得有些陳舊。雖然有著黃軒的出彩表演和超現(xiàn)實(shí)的迷幻手法，《烏?！返墓适聝?nèi)核還是難以獲得觀眾的青睞。
《我是監(jiān)護(hù)人》可以看做是另一版本的《我的姐姐》。同樣是姐姐成了弟弟的監(jiān)護(hù)人，同樣是討論原生家庭，同樣是一路磕磕絆絆最終產(chǎn)生親情的羈絆，只不過(guò)這一次故事的發(fā)生地在美國(guó)?？墒恰段业慕憬恪分睋敉袋c(diǎn)，將矛頭直指重男輕女的原生家庭問(wèn)題，具有相當(dāng)虐心的效果，而《我是監(jiān)護(hù)人》中將父親對(duì)女兒的冷落歸結(jié)為不善言表，讓人看得有些不痛不癢。
夾在文藝片與商業(yè)片之間
文藝片更傾向于個(gè)人表達(dá)和思想性，商業(yè)片更傾向于模式化元素和商業(yè)性，而現(xiàn)實(shí)題材電影，卻要在兩者之間找到平衡。如果使用得當(dāng)，會(huì)獲得兩者的助力，而如果使用不當(dāng)，則會(huì)是一場(chǎng)內(nèi)耗和撕扯?！堕T(mén)鎖》增加了類(lèi)型片元素，卻讓女性安全話(huà)題成為了噱頭；《烏?！酚兄鴱?qiáng)烈的個(gè)人化表達(dá)，但是話(huà)題難以深入人心；《我是監(jiān)護(hù)人》落腳在淺層面，無(wú)法深入展開(kāi)探討。
雖然最近幾部現(xiàn)實(shí)題材電影折戟，但是近些年來(lái)此類(lèi)國(guó)產(chǎn)片佳作頻出，引領(lǐng)了一股現(xiàn)實(shí)主義的電影創(chuàng)作風(fēng)潮。2018年上映的《我不是藥神》，票房和口碑雙雙大爆。該片導(dǎo)演文牧野一直崇尚韓國(guó)電影將社會(huì)話(huà)題和類(lèi)型片結(jié)合的創(chuàng)作手法，《我不是藥神》的成功證明了這種手法在國(guó)產(chǎn)片中的可行性。
此后，有關(guān)注女性群體的《找到你》《送我上青云》，關(guān)注校園暴力問(wèn)題的《悲傷逆流成河》《少年的你》，還有輕松溫情的抗癌電影《送你一朵小紅花》，關(guān)注原生家庭問(wèn)題的《我的姐姐》，它們都以現(xiàn)實(shí)話(huà)題為核心，通過(guò)細(xì)膩的講述，最大程度地引發(fā)了觀眾的共情。這些都是現(xiàn)實(shí)題材電影在文藝片和類(lèi)型片之間博弈的共贏。
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