有繼承 有突破
家庭劇新看點(diǎn)(圓桌談)
家庭劇是我國電視劇、網(wǎng)劇中十分亮眼的存在，數(shù)量眾多，影響力巨大。從1990年《渴望》播出拉開我國家庭劇的序幕，30多年來家庭劇出現(xiàn)了許多爆款。這一類型為什么受到觀眾青睞？近年來家庭劇出現(xiàn)了哪些新變化、新看點(diǎn)？三孩生育政策的實(shí)施可能對家庭劇帶來哪些影響？我們邀請業(yè)內(nèi)人士就這些問題發(fā)表看法。
嘉賓(以姓氏拼音首字母排序)
陳其慶 江蘇省廣播電視總臺內(nèi)容版權(quán)購銷部副主任
戴 清 中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師
孫宏志 騰訊在線視頻平臺運(yùn)營部電視劇頻道負(fù)責(zé)人
王麗萍 中國電視藝術(shù)家協(xié)會副主席，國家一級編劇
主持人：苗 春 楊文瑛
家庭劇為何長盛不衰
主持人：相較偶像劇、諜戰(zhàn)劇等其他題材類型，家庭劇為什么更受歡迎？
王麗萍：表現(xiàn)家庭必須走進(jìn)家庭。家庭小世界，足以表現(xiàn)社會的方方面面。最無奈與最傷心的，會從一個家庭故事開始；而最溫暖與美好的，也是家庭故事的那部分。
陳其慶：對家和親情的依戀是人類的共同情感。家庭劇以家庭生活為主要內(nèi)容，展現(xiàn)百姓生活的酸甜苦辣和喜怒哀樂，通俗接地氣，更易讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴，也更易滿足觀眾的精神和情感需求。
孫宏志：相比其他類型的劇，家庭劇講述普通人的生活，取材于身邊的故事，觀眾更容易產(chǎn)生共鳴。很多優(yōu)秀作品不僅僅表現(xiàn)主人公的生活困境，更給出了一些解決方案，給觀眾以引導(dǎo)，為觀眾看待自身生活提供了啟發(fā)。
主持人：30多年來，家庭劇自身也經(jīng)歷了發(fā)展變化，曾出現(xiàn)過家庭喜劇，也曾出現(xiàn)過苦情劇、家斗劇等。家庭劇發(fā)展變化的原因是什么？有哪些經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)？
孫宏志：過去幾十年，中國社會發(fā)生了翻天覆地的變化，我們的家庭生活也相應(yīng)地發(fā)生了巨大改變。在不同人生階段，人們面臨的問題也不相同，比如住房問題、育兒問題、教育問題、養(yǎng)老問題等。即便是相同的問題，也會因?yàn)闀r代的發(fā)展，產(chǎn)生新的矛盾，從而為影視劇的創(chuàng)作提供了更多素材。創(chuàng)作者需要積極把握時代脈搏，與時俱進(jìn)，才能創(chuàng)作出當(dāng)下觀眾有共鳴的作品。
戴清：家庭劇發(fā)展變化的原因，一是家庭結(jié)構(gòu)、人口結(jié)構(gòu)等社會原因帶來的變化，比如2007年以后，表現(xiàn)“80后”小家庭年輕人婚戀、職場奮斗的都市情感劇等發(fā)展得更為紅火，代替了《貧嘴張大民的幸福生活》這類家庭倫理劇，原因即“80后”成長起來，走向社會舞臺的中心。2013年育兒劇的風(fēng)行也有社會因素，比如人口結(jié)構(gòu)的改變。家庭劇變化的另一個原因即大眾審美品位的變化，這一點(diǎn)也符合一般類型劇發(fā)展的基本規(guī)律，即遵循“創(chuàng)新—固守—模式化—新的創(chuàng)新”的發(fā)展演變。
王麗萍：苦情劇、家斗劇的產(chǎn)生，有的是為了博眼球、追求收視率?？嗟綐O致，斗到慘烈，或許會成為一時的收視熱點(diǎn)，卻背離生活真實(shí)與藝術(shù)規(guī)律，保質(zhì)期有限。這就提醒創(chuàng)作者，需要生活積累、知識儲備和藝術(shù)涵養(yǎng)。
真實(shí)是最重要的標(biāo)準(zhǔn)
主持人：好的家庭劇的標(biāo)準(zhǔn)是什么？家庭劇靠什么吸引觀眾？
陳其慶：充滿煙火氣的情節(jié)設(shè)置，鮮活立體的人物塑造，溫暖人心的情感表達(dá)，是一部優(yōu)秀家庭劇必不可少的元素。映射現(xiàn)實(shí)、情感共通是家庭劇最大的優(yōu)勢，好的家庭劇靠共鳴共情吸引觀眾。
戴清：優(yōu)秀的家庭劇是“為人生”的創(chuàng)作，能夠真實(shí)地反映百姓的生存境遇、生命體驗(yàn)與情感命運(yùn)，凝聚著創(chuàng)作者對生活和人生的深厚體察和審美發(fā)現(xiàn)，飽含著創(chuàng)作者對社會的思考和對普通人生存境遇、命運(yùn)悲歡深厚的同情，能夠讓觀眾建立審美共情，產(chǎn)生強(qiáng)烈的代入感。
一些家庭劇創(chuàng)作上一味討巧、堆砌苦難、渲染苦情，還有的創(chuàng)作者缺乏對生活俯下身去、沉潛其中的誠意、熱情與堅(jiān)持，一味將家庭成員間的爭吵、沖突作為推進(jìn)情節(jié)的燃料，這樣的作品剛出現(xiàn)時，觀眾尚覺新鮮，重復(fù)多了，觀眾必然產(chǎn)生審美疲勞。只有以誠意致敬生活，探入生活的富礦，努力地寫人生——寫創(chuàng)作者熟悉的、有深切生活體驗(yàn)的人生，寫出生活的真味、真意，寫出動人的細(xì)節(jié)與醇厚的意蘊(yùn)，才能吸引觀眾。
王麗萍：好的家庭劇應(yīng)該老少咸宜。吸引觀眾的要素是生活的真實(shí)和情感的真實(shí)，有同情，有憐憫，有疼惜，有善意。創(chuàng)作者的真情實(shí)感，會被觀眾接受。還有機(jī)智、智慧，還有幽默的力量、豐盈的想象力以及對未知特別是科幻領(lǐng)域的探索。永遠(yuǎn)相信觀眾比編劇聰明，編劇必須“用心、用情、用功”，不負(fù)觀眾，不負(fù)韶華。
主持人：與過去觀眾喜愛大團(tuán)圓的結(jié)局相反，《都挺好》《喬家的兒女》等劇以圓滿的結(jié)局收尾，卻被觀眾吐槽過于美化現(xiàn)實(shí)生活，您如何看待這樣的現(xiàn)象？
孫宏志：我們的觀眾和過去相比，更善于思考，也更善于表達(dá)。每個觀眾的經(jīng)歷不同，價值觀也有一定差異，看待同一事物的角度和態(tài)度可能會不同，這都是正常的。
戴清：《都挺好》《喬家的兒女》的創(chuàng)作質(zhì)量總體不錯，《都挺好》的個別情節(jié)段落沖突過于激烈，最后的大團(tuán)圓結(jié)局轉(zhuǎn)折過大，觀眾可能難以接受；《喬家的兒女》中，倒霉事過多集中在喬家兒女身上，每個人都過得很糟心，這也讓最后的團(tuán)圓有牽強(qiáng)之感。情節(jié)沖突多、人物遭遇多，確實(shí)可以增加長劇集的情節(jié)點(diǎn)，強(qiáng)化戲劇性，在媒介競爭激烈的環(huán)境中，易于抓住觀眾，但是否符合生活邏輯，始終是更具優(yōu)先性的創(chuàng)作原則與藝術(shù)要求。
注重?zé)狳c(diǎn) 體現(xiàn)新變
主持人：近來播出的家庭劇體現(xiàn)出哪些新變？
戴清：家庭劇的總體趨勢是有繼承、有突破。如《團(tuán)圓飯》《情滿四合院》等延續(xù)《貧嘴張大民的幸福生活》表現(xiàn)大家庭多子女、人物命運(yùn)沉浮的故事模式，帶有較強(qiáng)的懷舊色彩，又融入了新時代人們對過往歲月的想象，是一種熒屏重塑與濾鏡下的追念；也有的偏于都市情感劇的表現(xiàn)路徑，都市時尚感更強(qiáng)，雜糅了職場元素、少兒教育元素，以《小別離》《小歡喜》《小舍得》三部曲、《我在他鄉(xiāng)挺好的》等為代表。還有一類是以家庭劇為基礎(chǔ)，雜糅甜寵劇和偶像劇元素，《以家人之名》《親愛的麻洋街》等是其代表作。
陳其慶：注重社會熱點(diǎn)，比如《小舍得》《小歡喜》等劇直擊子女教育、親子關(guān)系等熱點(diǎn)；注重傳遞溫暖，比如《喬家的兒女》《都挺好》最終回歸溫情和團(tuán)圓；注重精品化，比如《喬家的兒女》《父母愛情》等劇，收獲了高收視和好口碑，呈現(xiàn)出家庭劇精品化高質(zhì)量的發(fā)展態(tài)勢。
主持人：目前，我國實(shí)施一對夫妻可以生育三個孩子政策，這一政策可能對家庭劇帶來什么影響？
王麗萍：希望看見喜劇故事。用輕喜劇的手法把社會生活、養(yǎng)老、教育、住房、醫(yī)療等家庭故事融合在一起，既表現(xiàn)大時代下的三孩故事，又輕松幽默勵志地反映一代代人的生生不息。
陳其慶：家庭劇主題跟隨社會發(fā)展的變化而變化，未來更多新的社會熱點(diǎn)、新的家庭關(guān)系、新的家庭理念將融入家庭劇。三孩政策的實(shí)行，為家庭劇提供了更多素材，使得家庭劇在人物塑造、關(guān)系搭建、情節(jié)編織上融入一些三孩家庭的生活百態(tài)和社會話題。
戴清：家庭人口的變化，會豐富家庭劇的人物關(guān)系，也會催生更多的大家庭故事，在一定程度上回歸上世紀(jì)90年代的大家庭故事，但又帶有新時代環(huán)境中的新意與突破。
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