劇情拖沓散亂，人物單薄臉譜化，觀眾看得昏昏欲睡
《清平樂》播出過半評價“跳水”
古裝劇《清平樂》已播出過半，溫吞水一般的劇情澆滅了不少劇迷對宋代古裝第一劇的向往，也讓近幾年在電視劇市場所向披靡的正午陽光走下神壇。平心而論，《清平樂》在服飾道具上的還原程度在古裝劇中可謂數(shù)一數(shù)二，單從這一點便可以看出主創(chuàng)的用心，但再精美的背景，也掩蓋不了故事不好看的“原罪”，劇情散亂、人物單薄……讓人對這部古裝大劇有些一言難盡。
改編自小說《孤城閉》的古裝劇《清平樂》，用69集的篇幅，刻畫了宋朝第四個皇帝仁宗趙禎的一生，這中間包括了前朝與后宮、守舊與改制中的種種矛盾與沖突。與原著相比，《清平樂》的主題與敘事結構也發(fā)生了較大變化，但與小說格調(diào)契合的是，電視劇盡最大程度地還原了宋代禮儀與人情風貌。
《清平樂》播出后，憑借服飾道具的精美與還原度高，而屢屢被各路評論賦予好評：從女性的發(fā)髻男性的幞頭、頭冠配飾朝服家居服等等，每個人物、每個場景都可以講出應有的規(guī)制與講究。仁宗及皇后的海報宣傳畫，幾乎就是按照館藏的人物坐像進行的復刻，連坐像背后的畫作都做到盡力還原，有評論表示“除了臉，其他一模一樣”。
這樣的功夫在古裝劇市場不說是絕無僅有，也屬于鳳毛麟角，但極致的服飾道具，卻掩蓋不了劇情的拖沓與散亂。《清平樂》從開篇起，便用緩慢的節(jié)奏，挑戰(zhàn)觀眾成形的緊湊高潮的收視習慣。雖然故事本身內(nèi)斂、克制的基調(diào)決定了這部戲不會是爽劇，但縱觀播出部分，劇情過于缺乏懸念起伏，讓整部劇變成平鋪直敘的白描。對于一部電視劇來說，不好看是原罪。
《清平樂》中，明顯可以看到主創(chuàng)的故事線集中在王凱飾演的皇帝仁宗與江疏影飾演的曹皇后身上，兩人故事也圍繞著“愛而不宣”的糾纏展開。但不論是演員的默契程度還是故事的推進，讓這對帝后的關系都顯得過于牽強，而為了突出兩人的主線，不少人物就被刻畫得過于單薄與臉譜化：比如深得皇帝寵愛的張貴妃，在劇中就是一個無腦無心胸，任性妄為的形象，讓人懷疑獨寵其的仁宗，是不是在識人用人上也昏聵不清；而曹皇后本人，在白描的劇情下也只突出了其“識大體顧大局”的形象，而忽略掉了其作為掌管深宮的種種女性的心理特質(zhì)、變化與成長，讓這個人物從出場后，就帶著“瑪麗蘇”的標簽，因而顯得缺乏立體度。
與后宮“沒有波瀾也要制造波瀾”相比，《清平樂》對前朝的講述卻又顯得不太走心：群賢畢至，名仕云集還有包拯、楊家將這樣千古流芳的傳奇故事，但前朝無論改制還是作戰(zhàn)，基本都用對話呈現(xiàn)，連歐陽修、范仲淹和晏殊等人的才情與抱負，也都是在一唱一和的臺詞中才得見，更不用說改制和戰(zhàn)爭產(chǎn)生的大背景以及仁宗時代文強武弱等社會基本特征了，以至于幾十集前朝后宮的故事講下來，顯得顧此失彼、不倫不類，看得觀眾昏昏欲睡。
本報記者 邱偉
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