《指環(huán)王》導(dǎo)演花費(fèi)四年拍攝紀(jì)念一戰(zhàn)紀(jì)錄片 《他們已不再變老》 彩色復(fù)原重新配音 3D再現(xiàn)
老兵會(huì)死，但他們永不凋零
導(dǎo)演彼得·杰克遜因執(zhí)導(dǎo)《指環(huán)王》三部曲和《霍比特人》三部曲而被觀眾熟知，憑借天馬行空的想象力與神級(jí)技術(shù)為全球觀眾創(chuàng)造了瑰麗奇幻的中土世界。彼得·杰克遜的祖父曾經(jīng)參加過(guò)一戰(zhàn)，幼年時(shí)的他就發(fā)現(xiàn)家中的書架上擺放著滿滿的關(guān)于一戰(zhàn)的書，耳濡目染之下，拍一部關(guān)于一戰(zhàn)的電影也成為這位大導(dǎo)心中的夢(mèng)想。
最終，夢(mèng)想實(shí)現(xiàn)了，彼得·杰克遜導(dǎo)演的戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)錄片《他們已不再變老》將于11月11日(一戰(zhàn)結(jié)束一百零一周年紀(jì)念日)在全國(guó)藝聯(lián)專線上映，影片由華納兄弟影業(yè)出品，電影聚焦于1914年至1918年一戰(zhàn)士兵的日常生活。片中大部分史料均為首次公開，制作團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)用最頂尖修復(fù)、上色及3D技術(shù)，將百年前影像進(jìn)行全彩修復(fù)并重新加入聲效，以英國(guó)老兵口述史為旁白，還原一戰(zhàn)士兵遭遇和感受。
這部紀(jì)錄片就像是歷史的匕首，剖開了戰(zhàn)爭(zhēng)真實(shí)的腑臟。銀幕上那舊影像的粗糲，也硌得人心里很痛。這些口述者們，死神曾經(jīng)注視過(guò)他們的眼睛，他們活了下來(lái)，然而，當(dāng)他們經(jīng)歷了人生的極致考驗(yàn)后，回到家鄉(xiāng)卻面臨著忽視與遺忘，虛無(wú)與孤獨(dú)，他們終于不再因站直身體而被射擊，卻已經(jīng)找不到自己到底為何而戰(zhàn)。
而這，也是打動(dòng)彼得·杰克遜，讓他為了這部紀(jì)錄片付出了四年光陰打磨的原因。
600小時(shí)老兵訪談?chuàng)荛_時(shí)間迷霧
彼得·杰克遜說(shuō)他拍的電影總有影射自己的影子，所以都存在不同程度的個(gè)人化，但《他們已不再變老》仍是一部不同于以往的“另一種類型的個(gè)人化電影”。因?yàn)檫@部電影是他向祖父的致敬之作，“我的祖父參加過(guò)第一次世界大戰(zhàn)，從頭到尾地參與了這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)。事實(shí)上，在一戰(zhàn)開始的四年前，他是英國(guó)陸軍的一名職業(yè)軍人。戰(zhàn)后他本想留在軍隊(duì)里的，但是在1919年被診斷出身體健康問(wèn)題，原因是他的身體在戰(zhàn)后急速惡化。1930年，我父親只有10歲，他就要背著我的祖父上樓，因?yàn)樽娓缸约簺]辦法上樓。祖父于1940年去世。不幸的是，我沒有祖父的任何記錄——沒有任何信件，也沒有日記，只有幾張照片。”
杰克遜的成長(zhǎng)過(guò)程中，家里的書架上擺滿了一戰(zhàn)的書籍，所以這是他一生的興趣所在。“多年來(lái)，很多人問(wèn)我是否想拍一部關(guān)于一戰(zhàn)的電影，但有趣的是，我從來(lái)沒有想過(guò)要拍一部關(guān)于這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的好萊塢大片。當(dāng)?shù)蹏?guó)戰(zhàn)爭(zhēng)博物館讓我使用他們的原始膠片，然后我們找到了修復(fù)這些膠片的方法之時(shí)，我覺得我等待多年的一戰(zhàn)電影就是它了。”
大約五年前，帝國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)博物館問(wèn)杰克遜是否有興趣為一戰(zhàn)停戰(zhàn)100周年拍攝一部紀(jì)錄片，他們對(duì)杰克遜提出的唯一要求是，杰克遜必須使用他們的館藏膠片。帝國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)博物館保存著第一次世界大戰(zhàn)期間拍攝的最偉大的原始影像檔案之一——至少有2200小時(shí)的珍貴館藏。他們的另一個(gè)訴求是，想讓這些膠片以一種新鮮且原汁原味的方式被呈現(xiàn)。
拍攝《他們已不再變老》為了紀(jì)念一戰(zhàn)，也為了更好地了解祖父，杰克遜說(shuō)：“當(dāng)我拍這部電影的時(shí)候，我覺得這是我了解他所經(jīng)歷的機(jī)會(huì)。因?yàn)槲覐哪?00小時(shí)退伍軍人的音頻中懂得了一件事，就是他們有多么驚人的相似。他們吃同樣的食物；他們都必須對(duì)付虱子和老鼠，他們都必須處理炮擊事件。”
《他們已不再變老》的片名來(lái)自英國(guó)著名詩(shī)人勞倫斯·比尼恩。在一戰(zhàn)中的1914年，他撰寫了《謹(jǐn)獻(xiàn)給陣亡將士》，其中有幾句名句：他們不會(huì)變老；歲月沒有留下滄桑的痕跡；每當(dāng)夕陽(yáng)西下，朝陽(yáng)升起，我們都將紀(jì)念他們。
影片的主人公們是參與一戰(zhàn)的無(wú)名士兵，彼得·杰克遜施以“魔法”，讓塵封在博物館中的黑白史料恢復(fù)生機(jī)，讓被時(shí)間遺忘的戰(zhàn)場(chǎng)記憶回歸銀幕。影片唯一的旁白，是來(lái)自曾經(jīng)參戰(zhàn)的老兵自己——而這些娓娓道來(lái)的旁白，都挑選自超過(guò)600小時(shí)的英國(guó)廣播公司和英國(guó)帝國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)博物館保存的老兵訪談素材，被存放于“結(jié)束所有戰(zhàn)爭(zhēng)的戰(zhàn)爭(zhēng)”名錄里。
之所以要找親歷者來(lái)說(shuō)旁白，是因?yàn)榻芸诉d在修復(fù)影像時(shí)，覺得這些人的臉龐如此清晰，“我確定旁白需要是親歷者的聲音，而不是由歷史學(xué)家或是主持人來(lái)講述一戰(zhàn)。旁白應(yīng)該是能向我們描述戰(zhàn)爭(zhēng)到底是什么樣的人。所以我們回到帝國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)博物館和英國(guó)廣播公司，請(qǐng)他們提供采訪錄音或是一戰(zhàn)老兵口述歷史的音頻素材。令人驚訝的是，我們最后獲得了600小時(shí)的老兵訪談音頻，涵蓋了250到300個(gè)不同的人。”
杰克遜坦承，聽這數(shù)百個(gè)小時(shí)的音頻當(dāng)然花了不少時(shí)間，但不聽完這些，電影將不能真正完成。“所以在大概一年半的時(shí)間里，我們大部分時(shí)間就是在看電影、聽磁帶，慢慢摸索這部電影到底應(yīng)該是什么樣子。最后，它給人的感覺似乎很簡(jiǎn)單：這只是一個(gè)普通人在一戰(zhàn)中作為步兵的經(jīng)歷。這些人所描述的正是我的祖父，或是任何人的祖父或曾祖父，曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)的事情。這部電影會(huì)讓你真正了解他們過(guò)去的生活。”
給300張照片上色，彩色化呈現(xiàn)一戰(zhàn)影像
彼得·杰克遜嘗試著讓歷史復(fù)活，“我想穿越時(shí)間的迷霧，讓他們來(lái)到當(dāng)代世界，這樣他們會(huì)再次成為活生生的人，而不只是類似查理·卓別林那樣黑白電影中的‘古董’。我們將運(yùn)用先進(jìn)的CGI特效，突破百年歷史的限制，讓觀眾身臨其境地體驗(yàn)一戰(zhàn)戰(zhàn)場(chǎng)。”
另一方面，杰克遜認(rèn)為對(duì)歷史資料的修復(fù)是在拯救100年前的攝影師們：“我們把現(xiàn)今的技術(shù)帶到了100多年前拍攝的鏡頭中。我經(jīng)常想知道，多次冒著生命危險(xiǎn)在西部前線轉(zhuǎn)動(dòng)攝影機(jī)的攝影師會(huì)怎么想我們?cè)谧龅氖隆Ｗ鳛橐幻娪爸谱魅?，你希望你的鏡頭看起來(lái)盡可能的好，所以我不認(rèn)為當(dāng)年的攝影師希望看到他們的畫面?zhèn)劾劾?，粗糙乏味?rdquo;
近年來(lái)，修復(fù)老電影已經(jīng)不是件新鮮事，但對(duì)杰克遜來(lái)說(shuō)卻是從未涉及過(guò)的領(lǐng)域，對(duì)于他這種大導(dǎo)來(lái)說(shuō)，每一個(gè)細(xì)節(jié)都務(wù)必要做到完美才行，“我請(qǐng)求帝國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)博物館寄來(lái)三四分鐘的影像供我們研究。我們花了兩三個(gè)月的時(shí)間在新西蘭的公園路后期制作公司研究修復(fù)程序——如何修復(fù)過(guò)去100年來(lái)造成的所有損壞。在很多情況下，帝國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)博物館只是復(fù)制品，或者復(fù)制品的復(fù)制品，甚至復(fù)制品的復(fù)制品的復(fù)制品……所以質(zhì)量不如最初的版本。這項(xiàng)工作并不存在可以‘一鍵修復(fù)’的神奇按鈕，每一處損傷都需要獨(dú)有的修復(fù)方法。”
杰克遜將畫面修復(fù)后，決定將黑白影像彩色化，他很清楚，人們對(duì)彩色化一直很有爭(zhēng)議，“一些公司違背導(dǎo)演的意愿，給導(dǎo)演所選擇拍攝的黑白電影涂上了一些非常糟糕、模糊的顏色。我完全能理解這種爭(zhēng)議。如果是導(dǎo)演選擇不拍攝彩色電影，那么你必須尊重這一點(diǎn)。但是我們不涉及這種情況，因?yàn)樵诘谝淮问澜绱髴?zhàn)中，西部前線的攝影師別無(wú)選擇，只能黑白拍攝——他們并沒有彩色膠卷。我相信如果有人問(wèn)他們，‘你想用黑白還是彩色拍？’他們都會(huì)搶走彩色膠卷。對(duì)此我毫不懷疑。我從一家名為STEREO D的美國(guó)公司所做的照片彩色化工作中學(xué)到的是，你花在上面的時(shí)間越多，效果越好。我們有300張照片要上色，所以成功的秘訣就是足夠的時(shí)間。但是考慮到我們擁有的時(shí)間，我想我們已經(jīng)做了我們真正想做到的——那就是第一次世界大戰(zhàn)影像中最好的彩色化呈現(xiàn)。”
在修復(fù)的過(guò)程中，一個(gè)難題是電影速率的差異，杰克遜說(shuō)他們花了一段時(shí)間才弄明白電影的速率。“由于被誤導(dǎo)，我以為最初的鏡頭是以大約每秒16幀的速度拍攝的，但是我們很快發(fā)現(xiàn)這是完全錯(cuò)誤的。大多數(shù)鏡頭都是以每秒13幀或14幀左右的速度拍攝的，還有的是從10幀到偶爾的15幀或16幀，很少是17幀或18幀。如果你不知道原版是以什么速度拍攝的，你就沒法把這些不同的速率都統(tǒng)一提高到每秒24幀(我們現(xiàn)在使用的速率)。所以這項(xiàng)工作純粹就是靠猜。我們先把膠片都通過(guò)電腦處理，統(tǒng)一提高到24幀，然后第二天再回來(lái)重看，就會(huì)發(fā)現(xiàn)某些部分要么有點(diǎn)太快，要么有點(diǎn)太慢，要么正好。因此，正確的速度其實(shí)很難實(shí)現(xiàn)。電腦實(shí)際上必須創(chuàng)建從未存在過(guò)的畫面。它采用前一幀的畫面和后一幀的畫面，然后通過(guò)以后的素材創(chuàng)建一個(gè)全新的人工畫面，以此來(lái)匹配正確速率。當(dāng)我們讓這個(gè)工作過(guò)程運(yùn)轉(zhuǎn)起來(lái)時(shí)，感覺真是太神奇了。最終效果也讓我十分震撼。我非常非常開心。”
找唇語(yǔ)專家研究士兵交談內(nèi)容
杰克遜的“修復(fù)”遠(yuǎn)遠(yuǎn)不僅是修復(fù)畫面。“正如士兵眼中的戰(zhàn)爭(zhēng)是彩色的，他們的經(jīng)歷同樣不是靜謐的。我想盡我所能，讓他們的所聽所言都具象化。”
因此，杰克遜找到專業(yè)的唇語(yǔ)專家，給他們看電影中能清楚看出士兵們?cè)诮徽劦钠?，他們就那些談話?nèi)容反饋給我們意見，然后請(qǐng)來(lái)英國(guó)演員來(lái)確保對(duì)士兵的口音掌握得非常準(zhǔn)確，因?yàn)榭谝魧?shí)際上成為了講話節(jié)奏的一部分。“當(dāng)我們開始加入配音的時(shí)候，真的太驚艷了，因?yàn)檫@讓影像變得活靈活現(xiàn)。”
此外，還有聲音的制作，“你必須去創(chuàng)造才行。公園路后期制作公司憑借《指環(huán)王》系列電影的音效獲得了奧斯卡獎(jiǎng)，所以我對(duì)這同一群人說(shuō)：‘我們需要你們?yōu)榈谝淮问澜绱髴?zhàn)的鏡頭做音效。’我們想了各種各樣的聲音：樹木間的風(fēng)聲，泥濘中的腳步聲，設(shè)備的叮當(dāng)聲，槍栓的咔嗒聲，馬蹄聲和皮革的吱吱聲……細(xì)致入微，許許多多不同聲響的配音，都匯聚在一個(gè)鏡頭中。”
杰克遜認(rèn)為，《他們已不再變老》應(yīng)該只是這類紀(jì)錄片的一個(gè)開始，它不應(yīng)該是唯一的：“《他們已不再變老》主要以英國(guó)為焦點(diǎn)，英國(guó)廣播公司的音頻完全是從英國(guó)的角度。我們有100個(gè)小時(shí)的膠片和600個(gè)小時(shí)的音頻，這個(gè)素材能制作10或12部電影。法國(guó)檔案館、美國(guó)檔案館、加拿大檔案館、德國(guó)檔案館等等，這些尚未涉及，所以我們這部電影只有一章，就是西部前線的英國(guó)步兵，但其實(shí)還有很多其他的電影可以制作。我希望我們已經(jīng)為許多類似的紀(jì)錄片打開了大門。”
戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷，但人性永存
為了這部電影，杰克遜坦承花了很長(zhǎng)時(shí)間專注于技術(shù)方面，“因?yàn)檫@是個(gè)一點(diǎn)一點(diǎn)修復(fù)的過(guò)程。但當(dāng)這一切都發(fā)生時(shí)，真正打動(dòng)你的其實(shí)是影片中的人性。他們就那樣出現(xiàn)在你面前，尤其是那些臉龐。他們不再被膠片顆粒、劃痕、污損和碼率錯(cuò)誤的畫面所掩蓋。你只覺得他們就是蕓蕓眾生。我曾說(shuō)過(guò)，修復(fù)是人性化的，因?yàn)樗_實(shí)呈現(xiàn)出了影片中人物的人性。這是最讓人興奮的地方。我意識(shí)到這部電影就是要把這些人物帶回到我們的生活中。”
電影中有很多內(nèi)容刷新了杰克遜對(duì)一戰(zhàn)的認(rèn)知，比如，有段鏡頭是當(dāng)英國(guó)士兵受傷后，被俘虜?shù)牡聡?guó)士兵也會(huì)參與進(jìn)來(lái)救助，“他們其實(shí)是對(duì)立的兩方，卻都在試圖挽救受傷人員的生命。是英國(guó)士兵還是德國(guó)士兵并不重要，他們只是想拯救生命。這是我在之前的電影中從未看過(guò)的。”
杰克遜說(shuō)，從這時(shí)候開始，他開始明白第一次世界大戰(zhàn)并不是一場(chǎng)仇恨之戰(zhàn)，僅僅是這兩群人被告知他們必須互相為敵。“我想并沒有人能真正告訴你他們到底是在為什么而戰(zhàn)。我們整理文件時(shí)發(fā)現(xiàn)，英國(guó)士兵覺得德國(guó)士兵和他們身處同樣的處境。他們吃著一樣糟糕的食物，生活在一樣的惡劣環(huán)境，所以雙方存在一種惺惺相惜。他們并不憎恨彼此，我認(rèn)為他們覺得彼此都是受害者。這類事實(shí)刷新了我的認(rèn)知。”
杰克遜說(shuō)《他們已不再變老》很大程度上反映了1914年的年輕人心理，“當(dāng)時(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，他們都涌向征兵辦公室，他們認(rèn)為戰(zhàn)爭(zhēng)幾個(gè)月內(nèi)就會(huì)結(jié)束，都想成為其中的一員，因?yàn)樗麄兊耐槎家吡?，他們不想被落下。他們眼中的一?zhàn)的確是關(guān)于冒險(xiǎn)的。我想那些參軍的人(有些年僅14歲)幾乎都不會(huì)從政治層面上思考他們?yōu)槭裁匆蠎?zhàn)場(chǎng)，也不曾問(wèn)過(guò)自己，‘這是我準(zhǔn)備為之冒上生命危險(xiǎn)的事嗎？’正如其中一個(gè)人所說(shuō)，這是他們從家里無(wú)聊工作中逃避的途徑。這正是關(guān)于‘年輕人為什么會(huì)加入第一次世界大戰(zhàn)’的最好解釋。起初，他們不認(rèn)為這是在冒生命危險(xiǎn)；他們只是為了逃避無(wú)聊，經(jīng)歷一場(chǎng)冒險(xiǎn)。”
盡管為這部電影花費(fèi)了四年時(shí)間，但杰克遜說(shuō)每次看到一卷新的片段，仍會(huì)感到震驚：“當(dāng)聽到老兵們回顧這段經(jīng)歷，談及這是他們一生中最美好的時(shí)光，并且十分愿意重新再來(lái)一次……這確實(shí)讓我吃驚。但是當(dāng)我們把這些片段整合到電影中的時(shí)候，我一直在想一件事，那就是我們只聽到了幸存者的意見——那些活到老、有了家庭、有了工作、有了孩子和孫子的人。我相信如果同樣的問(wèn)題能夠問(wèn)到戰(zhàn)爭(zhēng)中喪生的人，他們對(duì)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的看法，將與我們?cè)陔娪爸新牭降倪@些看法大相徑庭。”
杰克遜希望年輕人看了這部電影仍會(huì)記得一戰(zhàn)，“因?yàn)槲艺J(rèn)為這是一個(gè)很多年輕人都懶得去想的問(wèn)題。他們會(huì)認(rèn)為這是已經(jīng)過(guò)去的歷史，和他們沒有任何關(guān)系。《他們已不再變老》希望年輕人可以對(duì)一戰(zhàn)提出問(wèn)題，在這些故事被遺忘之前得到機(jī)會(huì)。” 文/本報(bào)記者 張嘉 供圖/影行
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