“談藝說戲話北京”梅派專輯第二期
《新龍門客棧》：大青衣的“武俠夢(mèng)”
“我們做的是打破行當(dāng)，一切都是為了角色，對(duì)我們演員來說，動(dòng)作和唱都是考驗(yàn)。” ——史依弘
“演員就是不斷挑戰(zhàn)自己、不斷完善自己的過程。把自己最好的一面奉獻(xiàn)給觀眾。我近期最大的挑戰(zhàn)是——長(zhǎng)胖點(diǎn)。” ——王璽龍
梅派青衣史依弘、青年武生演員王璽龍，與觀眾分享新編京劇《新龍門客?！返乃囆g(shù)心得
今年是梅蘭芳先生首次赴日演出100周年、誕辰125周年，梅葆玖誕辰85周年。為此，北京青年報(bào)“談藝說戲話北京”北京戲曲文化分享會(huì)特意舉辦了兩期紀(jì)念專輯。在第一期里，“談藝說戲話北京”與北京市梅蘭芳藝術(shù)基金會(huì)、北京京劇院南下長(zhǎng)沙，與眾多梅派弟子、藝術(shù)家和專家共同普及梅派藝術(shù)，分享兩位梅先生的生前舊事。
在第二期里，“談藝說戲話北京”攜手華戲文化、東苑戲樓，邀請(qǐng)梅派青衣史依弘、青年武生演員王璽龍分享他們合作新編京劇《新龍門客?！返乃囆g(shù)心得。
如果說，梅派專輯第一期《“移步”出京華“湘遇”梅蘭芳》探討的是如何傳承與發(fā)揚(yáng)“梅派”藝術(shù)的問題，那么在第二期里，“談藝說戲話北京”通過一出新編戲，通過演員具體的創(chuàng)新實(shí)踐過程來探討梅派的未來、京劇的未來、京劇演員的未來應(yīng)該如果走。
史依弘
首次挑戰(zhàn)“一趕二” “大青衣”圓了武俠夢(mèng)
史依弘很繁忙，最近剛剛參加了在日本紀(jì)念梅蘭芳赴日演出100周年的演出。她說：“作為后生，我們應(yīng)該有一份致敬的心意。在果樹園劇場(chǎng)連演兩天，演的劇目是從梅先生赴日演出時(shí)的劇目里挑出來的。第一天是《游園驚夢(mèng)》《貴妃醉酒》，第二天是《百花贈(zèng)劍》《貞娥刺虎》，我們就是以這樣的心意致敬梅先生。”
演出一結(jié)束，她便匆匆趕到北京。因?yàn)?月13日，在國(guó)家大劇院戲劇場(chǎng)，由她主演的《新龍門客棧》便要和北京的觀眾見面了。
上世紀(jì)90年代的電影《新龍門客棧》講述了俠義之士護(hù)送忠良遺孤出關(guān)的故事，扣人心弦，百看不厭。如今的京劇版《新龍門客?！肥俏鋫b電影和京劇舞臺(tái)的首次嘗試。作為一個(gè)新編戲，談到題材的選取，身兼制作人的史依弘說：“《新龍門客?！肥俏覀冞@代人很喜歡的故事，當(dāng)年徐克導(dǎo)演帶給我們的刀光劍影、家國(guó)情懷，給予視覺享受的同時(shí)閃爍著中國(guó)精神。金鑲玉這個(gè)人物身上是有戲的，所以我們大膽去嘗試這個(gè)本子。電影的表現(xiàn)形式是‘埋’著的，更多是靠想象的，但京劇必須把故事理順，把唱念做打有機(jī)融入，將故事表述完整。”
《新龍門客?！穭”臼嗄昵疤岢鲈O(shè)想，后又磨合了三年，史依弘一句一字地對(duì)本子：“我在十多年前萌生創(chuàng)新劇目，一個(gè)新戲的誕生不是那么容易，要有好的編劇，大家要志同道合一起做這個(gè)事。”
除了作為制作人在創(chuàng)作上的親力親為，和以往的演出不同，這部劇對(duì)作為主角的她也提出了“一趕二”的挑戰(zhàn)：“金鑲玉和邱莫言是紅白兩朵玫瑰，性格差異比較大，這次一人分飾兩角不同于我以前接觸過的角色，和青衣不同，這其中還夾雜著武俠味道，四功五法中穿插著許多復(fù)雜技能和情感。彩排謝幕的時(shí)候觀眾還在納悶另一個(gè)女演員在哪兒，我還是挺開心的，算是對(duì)我的認(rèn)可。”
談到這次和自己搭檔的青年演員王璽龍，史依弘評(píng)價(jià)很高：“他很勤奮，因?yàn)榫﹦∥鋺蜓輪T特別苦，我觀察到80、90后的年輕武戲演員，在沒有演出的時(shí)候，他們每天都在保持訓(xùn)練，在練功房里你會(huì)發(fā)現(xiàn)他們每天練著圓場(chǎng)，出著大汗。一日不練自己知道，兩日不練觀眾知道。王璽龍每次寂寞地訓(xùn)練但又很享受的樣子應(yīng)該成為青年演員們的榜樣！”
當(dāng)主持人問及《新龍門客?！肥欠袷菍?duì)她的挑戰(zhàn)時(shí)，史依弘說：“不是挑戰(zhàn)，是學(xué)習(xí)。演員不能說‘固定’了，到一個(gè)程度就休息了。戲曲是不能放棄訓(xùn)練、放棄練功的，這是一個(gè)演員的職業(yè)操守吧。”
王璽龍
自我雕琢過程痛苦 演一個(gè)談戀愛的武生
飾演周淮安這一角色的青年演員王璽龍是第一次接觸新編戲，和以往老師口傳心授不同，新戲是完全陌生的劇本，對(duì)此他感觸頗深：“以往經(jīng)典劇目經(jīng)過傳承很完善了，這次要自己琢磨演好周淮安，這是最難也最有意思的元素。我們這個(gè)戲極少用到韻白，更多是京白，這對(duì)我也算是一個(gè)挑戰(zhàn)。”作為劇中的頭號(hào)人物，以武生應(yīng)工的他嘗試感情戲時(shí)說：“以往的京劇武生是不‘談戀愛’的，這是對(duì)我的第一次挑戰(zhàn)，其中有一場(chǎng)和邱莫言的感情戲，剛開始不適應(yīng)，慢慢打磨之后逐漸契合，后來有一次排練真的不知怎么的淚就下來了，還是很開心的，節(jié)奏到了。”
要做一個(gè)新劇極其不容易，從劇本開始一稿一稿就展現(xiàn)出龐大的工作量，在唱段上要拿捏清楚，把京劇的原味加進(jìn)去，演員通過不斷挑戰(zhàn)自己和完善自己，把自己磨煉得非常精通，把最好的一面留給觀眾也是自我職業(yè)滿足的一種方式。接觸這部劇目后王璽龍感慨道：“自我雕琢是個(gè)很痛苦的過程，這部新戲就是一次大的進(jìn)步空間，對(duì)于戲曲演員來說不能放棄訓(xùn)練、不能放棄迎難而上，這是不斷強(qiáng)化自己專業(yè)自信的過程，要有一顆保持上舞臺(tái)的心，這是一個(gè)演員的職業(yè)操守。”
現(xiàn)場(chǎng)互動(dòng)
“我們做的是打破行當(dāng)，一切都是為了角色”
觀眾：我關(guān)注史依弘老師的作品從《鎖麟囊》開始。我以前是搞過專業(yè)的京劇，我今天特別想知道在傳統(tǒng)京劇旦角、武生啊，我們都有嚴(yán)格的模式，只要鑼鼓一敲就要立馬上場(chǎng)，演員在上場(chǎng)之前需不需要醞釀情緒？
史依弘：剛才你說的很有意思，我們很多前輩藝術(shù)家，兩三分鐘前還在聊天，一亮相馬上融入情緒。一般我是默戲的，傳統(tǒng)和新編戲?qū)ξ业母杏|還是不一樣的，2008年時(shí)我拍過京劇《巴黎圣母院》，埃斯梅拉達(dá)的第一個(gè)出場(chǎng)就是要跳著出來，這對(duì)我的挑戰(zhàn)非常大，在后臺(tái)準(zhǔn)備的時(shí)候要不斷去琢磨自己的表現(xiàn)方式，后臺(tái)時(shí)間磨得很長(zhǎng)，經(jīng)常在鏡子面前跳半天，這樣一上臺(tái)就是角色了。
但金鑲玉不是，金鑲玉相比之下會(huì)給我更多的時(shí)間默默戲、練練嗓子。戲曲演員和話劇演員、舞蹈演員是完全不一樣的，戲曲演員在后臺(tái)也不能活動(dòng)太久，這樣會(huì)影響妝容，以前老師們也不讓坐太久，衣服都會(huì)皺了。但大家都有自己放松的方式，有的會(huì)聊聊天。梅葆玖老師演出前要吃蘋果，他要把自己的咬肌打開。我在上海演出前有一個(gè)老師上場(chǎng)前會(huì)吃餅干，各人有自己的方式，都是為了更好地輕松上場(chǎng)。
觀眾：《新龍門客?！肥俏曳浅Ｏ矏鄣淖髌罚耶?dāng)時(shí)就很好奇，在這出戲中您是飾演紅玫瑰還是白玫瑰，如何詮釋兩個(gè)性格不同的人物呢？
史依弘：一排到新戲后，行當(dāng)是模糊的，行當(dāng)?shù)呢S富性應(yīng)該是很多的，我們做的是打破行當(dāng)，一切都是為了角色。對(duì)我們演員來說，動(dòng)作和唱都是考驗(yàn)。不同于我以往塑造的角色，這部戲?qū)ξ彝﹄y的，邱莫言是偏傳統(tǒng)中國(guó)好女子的形象，金鑲玉是直性子，她的生命她主宰，這在京劇角色里邊是為數(shù)不多的。
有的朋友跟我說應(yīng)該讓金鑲玉多一些唱段，但金鑲玉是有什么就脫口而出的，不適合太多情感糾結(jié)的唱段。只有一段戲，她無意中得知邱莫言和周淮安的關(guān)系，她打心底開始糾結(jié)了，只有這一場(chǎng)她用了四平調(diào)來表現(xiàn)情緒的變化，之后給她太多的唱段是不合適的，其實(shí)這兩個(gè)人聲線和唱腔上是不一樣的，有一大段邱莫言的戲我是用程派唱的，邱莫言看到周淮安和金鑲玉進(jìn)洞房的時(shí)候那種內(nèi)心獨(dú)白都在這段唱段里。我們的目標(biāo)是不能去復(fù)制電影，我跟我們班子說，如果觀眾看到你的表演還總是想起張曼玉、梁家輝，那我們的改編和表演是有問題的。
觀眾：新編戲沒有現(xiàn)成的模式可循，劇本的創(chuàng)作如何讓人物豐滿起來？
史依弘：做好這部戲，做一部新戲，單靠我自己是不可能的，你比如我們的劇本是我們的老戲迷寫的，我們的導(dǎo)演胡雪樺老師也是個(gè)老戲迷，邀請(qǐng)了許多音樂界“大咖”，還找了跟我合作多年的服裝老師。我對(duì)她提出要求，一分鐘從金鑲玉換裝成邱莫言。加上我們上海京劇院的團(tuán)隊(duì)每個(gè)人都精神飽滿，我們把這部戲連改了八稿，剛開始彩排出現(xiàn)很多問題，但我們還是按照原來的要求，我們?nèi)ミm應(yīng)團(tuán)隊(duì)，第二次彩排的時(shí)候就什么都趕上了。
剛開始我是想挑戰(zhàn)一下自己，不讓金鑲玉和邱莫言見面，但我們導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)，這兩個(gè)演員見面的沖突至關(guān)重要，這兩個(gè)女演員見面較勁、撕扯、非常有戲看，導(dǎo)演說有辦法，我們所以采用了替身。有意思的是彩排完了，胡雪樺老師的博士生說今天的兩個(gè)女演員都很棒。大家笑道，只有一個(gè)女演員。博士生都沒看出來，我還是很開心的，當(dāng)時(shí)我覺得自己上道了，效果出來了。
本版文/本報(bào)記者 郭佳 實(shí)習(xí)生 付少偉
攝影/本報(bào)記者 王曉溪 統(tǒng)籌/滿羿
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