92歲“老戲骨”藍(lán)天野:沒有小角色,只有小演員
從1957年開始排練《茶館》到1992年的“告別演出”,藍(lán)天野共演了374場《茶館》。他在戲中扮演的角色“秦仲義”,幾幕下來從風(fēng)華正茂變得垂垂老矣。藍(lán)天野也在這條漫長的表演旅程中,從青年走到暮年。
當(dāng)初他30歲出頭,要在《茶館》里演繹一位七旬老人。1992年,65歲的他又必須試圖在舞臺上找回年輕氣盛的感覺。日前,92歲高齡的話劇藝術(shù)家藍(lán)天野現(xiàn)身中國國家圖書館,在公益講座《演戲和看戲》中回顧了70多年的演藝生涯。
藍(lán)天野原名王潤森,1927年生于河北饒陽縣,青年時曾入國立北平藝專學(xué)畫,1944年轉(zhuǎn)而投身演劇事業(yè)。1952年北京人民藝術(shù)劇院建院,藍(lán)天野任專職導(dǎo)演兼演員。
藍(lán)天野對接觸戲劇最早的時間點記憶猶新。1942年,他15歲,第一次看戲;17歲時,第一次演戲。藍(lán)天野先后在《茶館》《北京人》《蔡文姬》等劇目中塑造了大量個性鮮明的人物形象,還在《渴望》《封神榜》《茶館》等影視劇中飾演了眾多深受觀眾喜愛的角色,曾獲中國話劇金獅獎榮譽(yù)獎、中國戲劇獎終身成就獎。
藍(lán)天野覺得,只有會看戲,才會演戲,身為演員,只有注重文化素養(yǎng)的積累、認(rèn)真觀察生活,才能塑造出有血有肉的人物形象。他引用前輩劇作家洪深的話:“不會演戲的演戲,會演戲的演人。”
藍(lán)天野回憶,1952年,北京人藝剛成立時的第一件事情,不是排戲,而是組織全院所有的專業(yè)人員下廠下鄉(xiāng),體驗生活。
藍(lán)天野曾在北京房山的崗上大隊待了半年,跟隨著全國勞模、崗上大隊書記吳春山一起生活。他們一起睡在牲口院的炕上,每天起早貪黑干農(nóng)活、喂牲口。這段經(jīng)歷,為藍(lán)天野塑造農(nóng)村題材戲劇的角色打下了堅實基礎(chǔ)。
扎扎實實融入生活,是藍(lán)天野錘煉演技的核心途徑。19歲那年,藍(lán)天野要出演一個老農(nóng)民,他就跑到京郊的農(nóng)村,坐在井沿和老鄉(xiāng)們閑聊,觀察農(nóng)民的言談舉止;演《大雷雨》里的俄國鐘表匠庫力金,他不光熟讀俄國小說,還去拜訪流亡中國的白俄貴族,把俄國影片《彼得大帝》和《寶石花》看了10遍以上。
藍(lán)天野曾有一本積累了數(shù)十年的珍貴集子,里面收藏了上千張各式各樣的人物畫像。“有的是照片,有的是從畫報上剪下來的,有的是我自己畫的素描速寫”。藍(lán)天野通過積攢各種人物畫像,去揣摩畫中人的內(nèi)心,從中獲取演戲的靈感。
“我不可能演上千個人物,但是作為演員,你腦子里要積累很多人物形象和造型。”藍(lán)天野說。
藍(lán)天野坦言,自己還算幸運(yùn),演繹過諸多比較重要的角色,但未必所有演員都能如此。他偶爾看到,一些同行會抱怨“老撈不著重要的角色”,而有的演員拿到劇本就開始數(shù)自己的角色能分到幾句臺詞。“大家想演重要的,無可厚非”,但是藍(lán)天野內(nèi)心一直篤信,沒有小角色,只有小演員。
1958年,焦菊隱導(dǎo)演的話劇《智取威虎山》上演前,一名飾演“座山雕”手下的“八大金剛”之一的演員生病。藍(lán)天野早上接到通知,當(dāng)晚就要上場救急。
雖然這個角色只有一句臺詞,但藍(lán)天野這一整天都在認(rèn)真琢磨應(yīng)當(dāng)怎么演。
“我就想,這‘八大金剛’里,肯定是有國民黨殘兵敗將流浪到山區(qū)、到土匪窩里去的”。藍(lán)天野讓負(fù)責(zé)服裝的工作人員找來一套國民黨軍官的大洋帽、大衣,精心設(shè)計了“國民黨殘軍”的形象。“事實證明,這是符合這部戲要求的”。藍(lán)天野提醒自己:無論角色大小,一上舞臺,他就有義務(wù)塑造一個鮮明的人物形象。
1980年,北京人民藝術(shù)劇院的《茶館》劇組從北京啟程,赴歐洲演出。這是中國話劇第一次漂洋過海。這部戲的受歡迎程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出演員的預(yù)期。
藍(lán)天野回憶,當(dāng)時外國媒體報道了很多,有的大標(biāo)題是“你們的《茶館》是東方的奇跡”;有的評論“這部戲里連沒有臺詞的群眾演員都是‘大演員’”。最令藍(lán)天野印象深刻的評價是:“看了你們的《茶館》,才明白中國為什么會發(fā)生1949年的革命。”
藍(lán)天野坦言,演出后聽到觀眾說“你們這個戲演得好”固然開心,若是能聽到觀眾說“看了你們的演出,引起我的思考”,他會感覺更高興,“這個時候,我覺得我們干的這個專業(yè)有價值!”
中國青年報·中國青年網(wǎng)記者 沈杰群 來源:中國青年報