中新網(wǎng)客戶端北京7月4日電(袁秀月)演藝圈一直流傳著一句話，“小紅靠捧，大紅靠命”。它說出一個道理，機(jī)遇的重要性。好導(dǎo)演遇見合拍的投資人，好演員遇見伯樂導(dǎo)演，好歌手遇見慧眼識珠的制作人。
對于今天的年輕人來說，演藝圈最重要的一個機(jī)遇可能是——綜藝節(jié)目。上半年有三檔偶像類綜藝，最近《明日之子》和《中國新說唱》也陸續(xù)播出，但可以看到，綜藝節(jié)目的機(jī)遇似乎不靈了。
偶像類綜藝紅利期已過？
這兩年，偶像類綜藝節(jié)目迎來大爆發(fā)，毛不易的歌通過《明日之子》被大眾所知，蔡徐坤借《偶像練習(xí)生》成為當(dāng)紅偶像，楊超越在《創(chuàng)造101》中逆風(fēng)翻盤。男團(tuán)、女團(tuán)、C位出道一度成為流行熱詞，不管對節(jié)目組、粉絲還是藝人，這無疑是莫大的刺激。
上半年，《青春有你》《以團(tuán)之名》《創(chuàng)造營2019》三檔節(jié)目播出，“300個小哥哥競爭出道”。不過，相比其他綜藝而言，偶像類綜藝的紅利期似乎沒那么長。節(jié)目討論度直線下滑，出道的成員被調(diào)侃“出道即巔峰”。
有人分析，是因為缺乏新鮮感。短時間內(nèi)接受了這么多同類藝人，再熱情的粉絲也會審美疲勞。這可能對一些實力較好的人不公平，但追求獨一無二是選秀節(jié)目的常態(tài)，《超級女聲》舉辦了那么多屆，李宇春、周筆暢、張靚穎，這些成名的選手每個都風(fēng)格迥異。
也有實力的原因，尤其是對一些小眾圈子來說，優(yōu)秀的選手儲存本來就不多。選手質(zhì)量決定節(jié)目的質(zhì)量，如何找到獨特又會受歡迎的選手，節(jié)目組可能比觀眾更焦慮。
綜藝節(jié)目風(fēng)格調(diào)整
為此，他們也做了很多調(diào)整，比如《青春有你》《創(chuàng)造營2019》升級了導(dǎo)師陣容和賽制。而《明日之子》第三季改做了女生版，賽制也有所不同，六位星推官不再負(fù)責(zé)某一個賽道，而是坐在一起給選手評星級，6星是最高。選手分為兩個陣營，舞臺新人賽道和重新出發(fā)賽道。
節(jié)目還請來了哇唧唧哇的CEO龍丹妮擔(dān)任評委，幕后“大佬”來到臺前，最大的變化可能是視角。孫燕姿和華晨宇著重考察音樂素養(yǎng)，毛不易和孟美岐是新人的代表，宋丹丹代表著廣大群眾的喜好，而龍丹妮則從市場的角度看問題。
《中國新說唱》第二季回歸了說唱的“real”特點，選手可以相互“diss”、“battle”，現(xiàn)場火藥味十足。賽制也有所更新，恢復(fù)了海選，60秒淘汰賽變成一對一對抗。
明星制作人還是吳亦凡、熱狗、張震岳、潘瑋柏、鄧紫棋，但他們的人設(shè)有所變化，吳亦凡變溫柔，張震岳熱狗很嚴(yán)格。繼“freestyle”和“skr”之后，吳亦凡還貢獻(xiàn)了新的流行詞“punchline”。
回鍋肉？實力派？靠顏值？
這兩檔節(jié)目都是音樂綜藝，在選人標(biāo)準(zhǔn)有相似之處，也面臨著相似的瓶頸。什么樣的人能成為偶像？有實力的、有個性的還是外形好的？這似乎是個迷。
相比新人，出道過的選手面臨著更嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)。《明日之子》中，BY2現(xiàn)場演唱了一首十年前的歌曲，唱跳實力不減，但最終只獲得了5顆星，龍丹妮沒給的理由是，如果她們演唱的不是十年前的歌，她就會給了，她希望她們能夠撕開過去的自己。
《中國新說唱》中也有很多老牌說唱歌手，導(dǎo)師和觀眾對他們的要求更高，說唱歌手比較直接，如果“老炮”沒有進(jìn)步，即便名聲在外也沒人買賬。
除了要超越自己，選手們還要超越年齡。《明日之子》中有位創(chuàng)作歌手高珊，星推官們都夸她做的音樂很好，但提及她的年齡都不免憂慮。因為很多人還不到20歲，而她已經(jīng)27歲了。孫燕姿也感慨道，現(xiàn)在市場不給年紀(jì)稍大的人空間，女生還要有顏值和身材。
光靠外貌似乎也行不通，《明日之子》中有個女孩兒形象很好，唱歌很甜美，給人撲面而來的清新感。但也有人認(rèn)為，外形好的人還應(yīng)該有與人氣相匹配的實力。
有人認(rèn)為，只要唱得好就可以了，但在今天，人們對音樂的要求遠(yuǎn)沒那么簡單。這涉及到流行審美，當(dāng)實力差不多時，人們會選擇那個最獨特或者最符合潮流的人。在《明日之子》和《中國新說唱》中，都有這樣的例子。
偶像潮退卻之后
日韓的偶像工業(yè)較發(fā)達(dá)，所以他們能夠定期推出一波又一波的新人，并維持熱度。但中國的很多公司還不能做到。
但比較幸運的是，中國有廣闊的市場。有的人不必成為大眾偶像，只要有一點特別，就有人記住你。
能憑借機(jī)遇乘風(fēng)破浪固然好，但更多人不得不面對的是，在退潮以后還要繼續(xù)往前走。比如BY2，比如至上勵合的張遠(yuǎn)，《棉花糖》之后沉寂多年，今年又踏上《創(chuàng)造營2019》的舞臺。他說自己還沒中年，就已經(jīng)面臨危機(jī)了。
機(jī)遇不可復(fù)制，所以大家認(rèn)同“大紅靠命”，但紅了之后怎么維持，這就不能僅靠運氣了，還要靠自己的實力和腦子。當(dāng)下的困境并非一定是壞事，危機(jī)感會讓一些人成長起來。一個機(jī)遇過去了，或許可以等下一個時機(jī)。(完)
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